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明代仇英画作《江南春》本是庞莱臣后人捐赠给南京博物院的137件“虚斋旧藏 ”之一 ，近日却疑似出现在拍卖市场 ，起拍价高达8800万元，此事经媒体曝光后迅速引发社会广泛聚焦 。
11月18日 ，江苏省文化和旅游厅回应已成立工作专班介入调查 。这件事不仅关乎一件珍贵古画的去向 ，更触及文物捐赠生态 、馆藏管理漏洞与调查追责力度等核心问题。
调查刻不容缓：守护民间文物捐赠的初心
此次事件的核心危害，在于严重打击民间向国家文博机构捐赠文物的积极性 。
1959年 ，庞增和携家人无偿向南京博物院捐赠137件“虚斋旧藏古画 ” ，这份义举本是文物保护与文化传承的典范 。若捐赠的文物被认定为“伪作”后就莫名失踪，甚至疑似流入拍卖市场被人牟利 ，将向社会传递极其负面的信号。
公众会产生普遍疑虑：当个人或家族把世代珍藏的文物捐给国家 、交给博物馆保管 ，却可能遭遇监守自盗或违规处置，谁还愿意主动奉献？
文物捐赠的核心是信任 ，一旦这份信任崩塌 ，不仅会让后续民间捐赠大幅减少，还会损害文博机构的公信力 ，阻碍国家文物保护事业的良性发展 。
因此 ，彻底查清画作的真实去向、鉴定与处置流程是否合规，既是对捐赠人及其家族的交代 ，更是对所有潜在捐赠者的承诺 ，是守住文物捐赠生态底线的必要举措 。
漏洞触目惊心：馆藏管理的“糊涂账 ”亟待清算
事件暴露出馆藏管理的漏洞。南京博物院作为国有文博机构，对包括捐赠文物在内的馆藏仅拥有保管权 ，文物所有权归国家 ，本应建立严格的登记 、保管 、鉴定与处置制度。
但此次争议中，137件捐赠画作里有5件被认定为“伪 ”和“假”后不知去向 ，且是在捐赠人后代要求查看追查时才被发现 ，这背后的管理乱象可见一斑 。
这5件画作的失踪绝非偶然，更折射出可能存在的系统性问题 。
其一 ，鉴定程序是否严谨？即便两次鉴定为“伪作 ” ，相关依据、流程记录是否完整可查，是否及时告知捐赠人？
其二 ，藏品账目是否清晰？国有文物的出入库 、流转 、处置必须全程留痕 ，为何会出现“账实不符 ”的情况？
其三，缺乏有效监督机制。若没有捐赠人持续追查 ，这些“失踪”的画作或许会永远石沉大海 。
更让人担忧的是 ，还有多少无明确捐赠人追溯的文物，正面临类似的管理乱象却无人问津？馆藏管理的“糊涂账”必须彻底清算，才能堵住文物流失的黑洞 。
追责力度不足：需要公安介入彻查长期乱象
江苏省文化和旅游厅工作专班介入调查 ，虽为积极信号，但仅靠行政部门调查 ，力度恐显不足 ，需要公安部门参与，以刑事侦查的标准彻查此事。
从时间线来看 ，南京博物院2024年11月就已收到相关诉讼材料 ，却迟迟未能给出5件画作去向的明确说法，可见事件并非短期发生 ，而是可能隐藏着长期存在的违规操作甚至违法犯罪行为 。
国有馆藏文物属于公共财产 ，若存在监守自盗、违规处置等行为，绝非简单的管理疏漏 ，而是涉嫌触犯法律的严重问题 。
行政调查侧重程序合规性核查 ，而公安部门介入，可通过专业侦查手段还原文物流转轨迹，锁定责任主体 ，追究相关人员的法律责任。
只有以严厉的追责形成震慑 ，才能让文博系统的从业者不敢越雷池一步，同时也能为类似事件的处理树立标杆 ，倒逼博物馆完善管理流程 ，从根源上杜绝文物违规流失的可能 。
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