这几天 ，辛芷蕾和郝蕾的名字在热搜上以回合制亮相 。
评论区也吵得热火朝天：
“扯头发 ”意欲为何？电影节究竟有没有“运作 ”？
△ 辛芷蕾微博
却很少有人真正走进电影院，看看辛芷蕾究竟是凭借怎样一个角色 ，站在了如今的风口浪尖 。
前天 ，《日掛中天》终于上映了。
作为威尼斯获奖电影在国内院线获得了16％的排片，是一部文艺片难得的优待 。
但结果——票房倒挂 。
△ 数据来源：猫眼专业版
拍得很差？
就这部电影的大众口碑而言 ，争议确实有点大。
有人觉得故事“老套”“狗血 ”“无聊 ” 。
于是认为它存在的唯一价值，就是给影后提供了一个表演舞台 。
果真如此吗？
凭一部“狗血话剧” ，就可以捧出一个金狮影后？
Sir对它，有不同的看法。
直接来说 ，这是国产银幕近几年来难得的一部真正的电影。
因为它描摹的 ，是真正的“人 ”，而不是几个关键词拼出的热点嘴替 。
它似乎不属于这个时代 。
没有好坏分明的标签 ，全程近乎沉默的镜头语言 ，只讲述两个普通人在情与恩之间的内心交战。
没有金句，没有爽文 ，不适合被切片 。
它可以活在银幕上 ，而不是短视频里 。
至少对Sir而言，已经很久 ，没有在电影院感受到如此极致的情绪烈度了。
今天 ，就来拆解，电影如何一步步铺垫，最终引爆两个人的内心 ，那山呼海啸般的情感张力 。
日掛中天
（前方剧透，若想获得完整的观影体验 ，可以看完电影再下划哦）
01
罪与罚
还是先从电影的片名说起 。
“日掛中天 ”四个字 ，源自汤显祖经典粤剧《紫钗记》中的一句词：
日掛中天格外红
月缺终须有弥缝
讲的是一对男女经历磨难后，冰释前嫌重归于好。
但《日掛中天》只取了前四字 ，后面的缺憾与裂痕 ，终究没有得到弥补 。
这也是电影的主题——
亏欠 。
故事开始于一次偶然的重逢。
来医院做早孕检查的曾美云（辛芷蕾 饰），碰见了多年前入狱的男友吴葆树（张颂文 饰） 。
对视一眼后 ，葆树负气般离去 ，美云则是下意识地逃跑 。
为什么？
其实光是这场戏 ，这一幕 ，这一眼，就已经在暗示两人错综复杂的关系。
七年前，一场车祸 ，他们肇事逃逸。
开车撞死人的是美云 ，顶罪入狱的却是葆树 。
他替她坐了五年牢，出狱后的两三年 ，一无所有 ，孑然一身，还罹患癌症 。
而她在他入狱一年后就离开了 ，如今的生活看似还不错：
开个小店卖衣服 ，直播带货，又和别的男人好了 ，还怀孕了。
表面看，就是一个忘恩负义的女人 ，和一个悲惨错付的男人 。
仅仅是简单的道德审判吗？
其实电影从第一场戏就给出了答案：
忘恩负义的美云 ，其实过得并不好 。
她36岁了，一个人在医院做孕检，这已经是她第二次怀孕。
上一次 ，男朋友不同意留 ，打掉了 。
因为这位体制内男友陈其峰（冯绍峰 饰），有家室 。
对 ，所谓的恋爱 ，其实是地下情，是不正当关系。
让美云打胎 ，其峰知道自己亏欠她的 。
但如果离婚，让美云名正言顺 ，他又亏欠老婆孩子的 。
于是只好一次次委屈美云：
你原谅我
偏偏，美云需要这种“委屈”。
在这段不正当关系里 ，她背负着极大的不配得感 。
同样是因为那两个字 ，亏欠 。
葆树当年替美云顶罪入狱，对她来说，这是恩。
而她却把葆树留在监狱里 、不辞而别 ，对葆树来说 ，这是背叛，是仇。
所以 ，对美云来说 。
好像只有自己过得不好 ，才能消解一些负罪感 。
好像只有在另一段见不得光的感情里受委屈，她才能赎罪。
直到葆树突然出现 。
而且还是以一个孤苦 、贫穷、癌症晚期病人的落魄模样，出现在美云的面前 。
她才明白自己所谓的“赎罪”“委屈 ”“自我惩罚 ” ，不过是自欺欺人。
那些真正的大恩大仇 ，如今朝她涌来了 。
不敢躲，也躲不掉 。
接下来的故事 ，就是一场恨海情天的极限拉扯。
从那天起，美云想方设法地弥补葆树 。
她主动去医院照顾他 。
出院后，又容忍他理直气壮地住进自己家。
让他睡床 ，她睡沙发 。
他问她要钱 ，她便掏光口袋转给他 。
他逼她把男友的东西清走，那就清走。
一方面 ，葆树在无尽地向美云索取。
另一方面 ，他又一直冷漠地拒绝着美云的好意 。
比如，美云做的饭 ，他不吃 。
喂也不吃。
比如，美云从服装城的隔壁男装店 ，给他拿回几件新衣服 。
他也不穿 ，还让她还回去：
你还人家吧
别欠人家人情
又是亏欠 。
葆树的每一次出现，每说的一句话 ，甚至每一声咳嗽。
都像是在用冷暴力提醒美云：
你对不起我 。
实际上 ，不管什么偿还或弥补，对葆树来说都没有意义了 。
他已经跌倒谷底一无所有 ，又是将死之人 ，人生已经没有希望了。
但又不甘心 。
于是，他选择用五年的牢狱之苦和出狱后的患病 、落魄 ，换一个永远向美云索取与惩罚的权力 。
他让她痛苦 ，让她歉疚。
让她永远活在罪与罚的折磨里，不敢原谅自己 。
02
情与仇
很多人不待见《日掛中天》的一个原因也在于此 ，这些角色都太扭曲了 。
“我为什么要看两个中年男女的纠葛？”
Sir倒是觉得 ，在这两个角色身上，导演看到了一种普遍性——
那就是东方传统社会里 ，人们的自我内耗。
就拿报恩来说。
在中华的传统文化里 ，报恩这件事是需要无条件付出的，“滴水之恩当涌泉相报 ”，否则就不配为人 。
可如果这恩情没法报 ，也报不起呢？
美云的煎熬正在于此 。
后来 ，在葆树的层层压迫之下，美云终于说出了当年背叛他 、离开他的原因。
因为受不了了 。
受不了什么？
我受不了你替我
不是没有耐心 ，也不是怕耽误自己 。
当年压垮美云的，正是葆树那无私无悔的替罪之恩。
这份具有强烈道德审判的恩情 ，太大了 ，也太重了 。
她承受不起对方用这么“伟大 ”的牺牲，来反衬自己的懦弱与卑鄙 。
于是 ，她只好逃跑。
只好一个人躲起来 ，以赎罪的方式，独自承受着这份煎熬 。
熟悉吗？
我们在生活中其实看过很多这样的人 。
那时候我们不解 ，为什么对一个人好 ，换来的却是针锋相对。
为什么别人对自己的付出越无私，感受就会越窒息 。
从某种程度上来说，这就是东方传统社会里内耗的心理状态 。
而葆树呢？
他一开始也不明白 ，他为她好而自愿顶罪 ，种下的因，竟成了导致两人分道扬镳的果。
他怪美云。
但真的只是怪美云对他的背叛吗？
未必 。
后来 ，影片出现了这样一场戏——
美云为了弥补葆树，想租下条件更好的房子 ，陪他好好治病 ，没想到在看完房下电梯时突发故障，两个人都困在了电梯里 。
按电梯、通知维修 ，都没反应。
关键时刻 ，葆树使劲扳开了电梯门，把美云送了出去 。
而他自己 ，几乎是本能地放弃了挣扎 ，一个人困在了电梯内 。
仿佛7年前的事故再次上演。
这时，葆树终于意识到一件事 。
原来他们之间的爱恨情仇 ，不是美云的懦弱和背叛造成的 。
真正的因 ，是他一次次不自知地以牺牲自我，去对美云的良心进行道德绑架和谴责的潜意识。
简单说就是 ，他希望美云欠他的 。
这样 ，她就永远没有资格离开他 。
他的“死气沉沉”。
无欲无求 。
也正是因为他对这种“牺牲 ”状态的“沉迷 ” 。
说到这里 ，就不得不“终极剧透”一下 ，开头郝蕾和辛芷蕾提到的，被广泛讨论的“扯头发 ”戏——
美云抓起一把刀 ，刺向葆树。
葆树在迷茫 、错愕之间 ，发出了一个动物受伤般的悲鸣声。
他伤心 ，难过 ，不解 。
他一只手捂着伤口，另一只手扯过美云头发，抬起她的头 ，想质问她：
为什么我都不缠着你了 ，你还要这样对我？
可当美云抬起头来 ，葆树却无言以对 。
因为她的脸上并没有解脱 ，也没有释然。
而是比他更痛苦 。
很多人会觉得，这场戏来得太突然了 ，有些莫名其妙 。
但Sir倒是认为 ，这是影片情感浓度最高处，是两个一直在内耗的人 ，内心冲撞到极点时 ，所迎来的一次大爆发。
是他们一直处于一种“同体共悲 ”的状态里，彼此消耗 、折磨的最终结果 。
比如你看 ，在美云刀葆树之前，发生了什么？
对于葆树来说他意识到了问题所在 。
所以他打算离开广州回老家，把从美云那儿索要的钱还给了她 ，然后不辞而别。
可实际上呢？
他的内心 ，却是希望她哀求自己留下的 。
一个细节是，美云追到车站 ，简单了解对方离开的意图后 ，转身说去给他买吃的 。
但葆树并没有上车。
也没有等待 。
他似乎是猜测对方不会回来了，于是躲在车站的某个角落里 ，想验证这个女人是否还像当年那么绝情 ，放弃他，推开他 。
这是一种扭曲的心态。
出乎意料的是 ，美云找回来了。
她在车站跑来跑去 ，大汗淋漓地找，一个角落都不放过 。
但她是真的想找到葆树吗？
不 。
她一边拼尽全力去寻找 ，只是为了给自己，也给这段恨海情天的纠葛，一个交代。
但同时 ，她心里也在祈祷 ，葆树离开了，不再纠缠了 ，什么爱恨情仇 ，都过去了 。
因为此时的美云，已经一无所有了 。
刚刚在给葆树买吃的路上 ，她肚子突然绞痛。
去卫生间看 ，一滩血水流了出来 。
她人生最后一点和希望有关的羁绊，也流产了 。
而且是以一种极其狼狈、绝望的方式：
那个未成人形的胚胎 ，掉进了公共卫生间的粪坑里 ，按一下水龙头，几秒钟就冲走了。
她认为自己已经付出了所有的代价 。
所以在找到葆树时 ，她颤抖着声音问他：
我们还会再见吗
你还能 原谅我吗
这一次，葆树还是选择了无视 。
所以美云刺向他的那一刀 ，是她最后的赎罪方式。
你的怨恨 ，我帮你了结 。
我自己犯下的罪孽，也终于可以自己承担 。
可是 ，美云没想到 ，直到最后一刻葆树还在保她。
在无言的悲戚中，他慢慢跪下抱住美云痛哭 ，用身体挡住刺在腹中的刀。
而这个拥抱，不再是美云生命不能承受之重 。
这是两人在苦难的共振中 ，心墙终于崩塌 。
他们达成了某种和解。
就像饰演美云的辛芷蕾所说：
他们之间不是爱 ，也不是恨，而是一种扭曲的共生关系 。
而这一刀 ，彻底斩断了这种共生 。
他们将独自承受自己种下的因果。
也将各自获得心灵上前所未有的自由和解脱 。
03
人与城
所以没错 ，《日掛中天》的好并不在于那些狗血的前史故事，也不在于激烈的情节，而在于角色的内心 。
这是国产片里 ，难得将聚焦点只放在角色身上的电影。
它并不依托外在情节 。
而是把角色的内心当成了故事发展的推动力 ，让我们纯粹地体会着人物情感的复杂与冲突 。
这其实是一招险棋。
因为它非常依赖演员的表演，依赖一些细微的表情与动作来传递影片的表达 ，稍有不及 ，便会拉胯得厉害 。
所幸的是，两位主演都交出了很好的答卷 。
那么问题来了——
既然所有的镜头都给了美云他们 ，既然重心放在人物内心上 ，是否会导致电影的悬浮？
不不不。
电影之所以能够呈现出如此巨大的情感张力，恰恰在于蔡尚君营造了一个极为压抑的城市环境。
几乎每个人都似乎被困在了这里 。
拥挤、匮乏 、麻木 。
这样的环境给了影片一种罕见的“实感”。
也成了美云 、葆树精神状态的外延 。
比如说 ，电影的第一场戏，美云在医院和葆树重逢 。
电影没有给大特写。
而是让我们看到 ，拥挤的候诊室内的每一张面孔 ，都是疲惫的、麻木的 。
或者说，葆树过马路的时候 ，所有人都在等红灯 。
突然一辆救护车呼啸而过。
他一直盯着它驶远 ，呆愣在原地，迈不动向前的步子 。
甚至于如果你留心就会发现 ，电影的几个核心场景：医院 、公园 、出租屋，都是阴沉的色调 。
为什么会这样？
后来我们知道 ，这部电影创作 ，其实是始于疫情期间。
它似乎捕捉到无形的“卡住 ”的心理状态 。
空间突然变得狭窄，那些过往笃定的安全私人空间突然被侵犯 。
在强烈的生存焦虑下 ，生活实感缺失。
强压之下，人们对彼此的态度只剩下了两种极端：
冷漠无视，或者彼此粗暴撕扯。
就像美云前往讨债的 ，那个几乎倒闭的服装厂老板娘 。
一开始有种淡淡的“死意 ” 。
她怀着孕 ，躺在沙发上闭着眼睛，许久才被叫醒。
这是另一个被生活蹉跎得失去灵魂的苦命人 。
她同意赔偿美云一半的损失 ，美云因为她怀有身孕产生了共情 ，同意了不追究剩下的费用 。
而后来呢？
当看到一个契机，老板娘又登时变脸 ，反过来讹美云三万元。
两个人情绪激烈地撕扯着 ，美云还失控地诅咒起她肚里的孩子 。
资源极度贫乏的环境下 ，一个人过自己的正常生活 ，好像都会对他人的空间造成碾压 。
当所有人都卡在一个无法逃脱的困顿里，当人和人之间 ，长久处在同一种煎熬中 ，他们内心的焦虑，会如葆树说的那样：
“我实在不知道该怎么往前走。”
也会如美云出租屋里的那扇窗户 。
因生锈长期关不上 。
这座小屋就是千疮百孔的城市生活。
而那扇窗 ，是被人们刻意忽略的，累积着愧疚与压力的致命伤 。
所以总的来说 ，《日掛中天》是独特的 。
它没有如《祝你幸福！》一类的主流国产片一般 ，放大社会议题，叠加社会热点 ，把美云变得更鲜明更“进步”。
而是不疾不徐。
这样一部单纯再现人性的电影，唤起“共情与怜悯 ”的电影 ，回归了电影最原始的面貌 。
这本身就是一种价值 。
就像影片里。
美云不会长篇大论地控诉谁 ，不会抓住道德热点进行一次现场辩论 。
甚至连刺出最后的一刀，她都是跪着的 。
你或许不认同美云人生的每一个选择 ，但你觉得她真的“活 ”过。
她或许是你淘宝上联系的只有昵称的客服，是从你身边飞驰驶过的外卖员，是商场角落里在凳子旁蹲着吃外卖的、无数张熟悉又陌生的脸孔……
或许 ，她就是你每天浏览的社会新闻末页 ，一阵沉默又遥远的哭声 。
电影也是一样 。
它不必总是承担教化功能。
它也可以真实呈现一种私密而深刻的生命体验 。
至少Sir总会记得电影的最后 。
美云沉默地用外套擦干自己流产的血痕。
外表健全的普通人，带着破碎不堪的灵魂一步步摇晃着向毁灭走去 。
而此时 ，太阳 ，仍旧明晃晃地挂在天上 。
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