要是在意大利之外问谁是传奇女演员 ，十个人里九个可能说索菲亚・罗兰 。
可真正的意大利电影女王 ，其实是安娜・马尼亚尼，今年刚好是她代表作《罗马 ，不设防的城市》上映80周年 ，趁这机会咱得好好聊聊这位被低估的狠角色 。
她可是第一个拿奥斯卡最佳女主角的意大利人 ，马龙・白兰度都怕跟她搭戏 ，梅丽尔・斯特里普直接叫她“女神”，可现在好多人居然不认识她 ，这事儿说起来还挺可惜的。
废墟里拍出来的经典：《罗马 ，不设防的城市》为啥能火80年？
1945年那时候的罗马刚从纳粹手里解放，到处都是断壁残垣 ，罗西里尼要拍这部电影时 ，连正经拍摄条件都没有 。
胶片是过期的，电源得偷偷从别处接 ，拍街头场景连许可都没有 ，只能趁没人的时候赶紧拍 。
换成现在的导演，怕是早因为“条件太差 ”放弃了 ，但就是这种“凑活 ”的状态 ，反而拍出了不一样的东西。
这部电影不是瞎编的故事 ，是根据两个被纳粹处决的神父真实经历改的 ，这两位神父因为帮抵抗组织 。
1944年被纳粹杀了，剧本是罗西里尼跟好几个人一起写的 ，其中还有年轻的费里尼 ，也就是后来拍《八部半》的那位大导演 。
电影只讲战争多残酷，后来发现他们真正想拍的是“善良的意大利” ，不是之前搞法西斯那套的意大利。
片里神父问“如果他们回来呢？ ”这话不光是角色担心 ，当时拍电影的人也真怕纳粹再回来，这种真实的恐惧 ，观众一看就能感觉到 。
马尼亚尼在片里演的皮娜太让人印象深刻了 。
她不是那种装出来的优雅女神，就是个怀着孕的寡妇 ，穷得没什么钱 ，但对人特别慷慨，有正义感还不摆架子。
她孙女说“这是多年虚假电影后第一次出现真正的女人 ” ，我觉得这话说到点子上了。
那时候的电影里 ，女角色要么美得不像真人，要么惨得刻意煽情 ，少有皮娜这样“接地气”的 。
最经典的那段她追被押走的未婚夫，最后中弹倒下的戏，居然没排练过 ，一次就拍成了 。
马尼亚尼说她当时一下子就想起了战争时候的事儿 ，加上那时候她儿子还得了小儿麻痹症，心里的痛苦都是真的 ，所以演出来才那么打动人。
从被扔死猫到奥斯卡影后 ，马尼亚尼的路走得够硬
那时候的电影圈对长相那么执着 ，马尼亚尼在剧场已经有点名气了 ，就因为没有“精致的鼻子和蓝眼睛 ”，一直没人找她演电影主角 。
她第一任丈夫还是导演 ，居然说她“没有电影脸 ” ，这话听着就扎心 。
还有人瞎传她有异域血统 ，说她是埃及人 ，其实她就是罗马市中心出生的，小时候爸爸不知道是谁，妈妈还去了埃及 ，她把这些苦都藏在心里 ，后来全变成了演戏的底气。
她自己说“不是天生的演员，是在摇篮里就决定要当演员 ，在太多眼泪与太少抚慰之间熬出来的” 。
她在小剧场演综艺，观众特别苛刻 ，演得不好就扔死猫上去 ，这种经历换别人可能早放弃了，但她反而练出了“直击人心 ”的演技 。
后来跟马龙・白兰度搭戏 ，人家白兰度还得琢磨镜头在哪儿、光线好不好 ，马尼亚尼完全不管这些，一门心思扎进角色里 ，情绪直接传给观众。
现在好多演员演戏都隔着一层 ，少了她这种“不管不顾 ”的劲儿 。
1955年她凭《玫瑰梦》拿了奥斯卡最佳女主角，成了第一个拿这奖的意大利人 。
那时候奥斯卡对非英语片演员挺苛刻的 ，她能拿奖不光是演技好 ，也给欧洲演员争了口气。
现在提到奥斯卡影后，大家可能先想到好莱坞明星 ，但马尼亚尼当年能凭着意大利电影站稳脚跟 ，真的不简单 。
马尼亚尼这人不光演戏真实 ，做人更真实 。
她发现罗西里尼跟英格丽・褒曼搞暧昧 ，直接端着一盘意面过去，假意问人家吃不吃 ，然后“啪”一下全甩脸上了。
换别的女星可能还会装样子维持形象 ，她倒好，有啥说啥 ，有火就发。
朋友们还争论她当时甩的是哪种意面，你说这事儿多有意思 。
有人说她“难相处”，她演员导师还打趣“跟她吃饭 ，她第一句准问 ，这地方是什么？东西好吃吗？但我觉得这种不装的性格反而更可爱，总比假惺惺的强 。
她年纪大了之后 ，皱纹多了，别人劝她化妆盖一盖 ，她偏不 ，说“皱纹是一生的痕迹 ”，连眼袋都不遮。
现在的女星恨不得把脸磨成假人 ，马尼亚尼倒好 ，就这么真实地出现在镜头里 。
年轻演员莉莉安娜・菲奥雷利说“她让我们看到不用妥协也能被记住 ”，我觉得这才是演员该有的样子 ，靠演技吃饭 ，不是靠脸和人设 。
马尼亚尼是被时光低估的“意大利银幕母狮”。
《纽约时报》夸她出色，梅丽尔・斯特里普叫她女神 ，电影学者说“没法复制她 ” 。
今年是《罗马，不设防的城市》上映80周年 ，她孙女说“去看她的电影吧 ” ，我觉得这话特别实在 。
要是你对老电影感兴趣，真该去看看她的作品 ，感受下什么叫“把真实揉进演技里” ，毕竟，这样不妥协 、够真诚的演员 ，现在可太少了。
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