刘淑度 “鲁迅”白文印
刘淑度“旅隼 ”朱文印
齐白石的入室弟子、得意门生刘淑度（1899—1985），自幼喜爱刻印。1925年冬 ，刘淑度考入北京女子师范大学文科预备班（第二年春转入本科） 。1927年 ，在李苦禅的介绍下，正式拜齐白石为师 。
刘淑度师从齐白石后 ，经常拿着印稿 、带着作品向老师求教 ，白石老人不厌其烦，悉心指导 ，除了写篆字作范例外 ，还要求刘淑度要博采众长，不能死守一家。刘淑度刻苦钻研，深耕数年 ，不仅全面掌握了各种治印技法 ，而且得其真传，深得褒扬 。
齐白石欣慰地说：“我的徒弟很多 ，但是在篆刻上成绩突出的只有三个 。第一 ，是罗祥止；第二，是余中英；你是第三个。你虽然是第三个 ，但在女子中是难得的 。 ”“吾弟数年来技艺大进 ，与吾乱真 。”“篆刻史上没有女子成名传世，而今淑度已成女子篆刻家先驱。 ”反映了他对刘淑度的激赏 、肯定和期许。
刘淑度与郑振铎的夫人高君箴是大学同窗闺蜜 。1930年 ，刘淑度从北京女子师范大学中文系毕业后 ，担任郑振铎的助手，参与编纂《中国文学史》（插图本）《世界文库》《李长吉诗集》《岑参诗集》 ，还参加了鲁迅与郑振铎合作辑刻《北平笺谱》的编印工作 。
1932年 ，郑振铎搬迁至燕京大学东门内。那里屋后有小园，园外有小溪，上面横跨着一座小桥 ，他饶有诗情 ，请刘淑度篆刻了“小桥流水人家 ”印 。该印字体秀朗，边框呈封泥状 ，刀法和章法颇具齐白石的篆刻神韵 。作家冰心见了后 ，同样非常喜欢，认为“颇有小桥流水之致”。
不久 ，刘淑度受郑振铎之请 ，为冰心刻治了一枚“冰心 ”印 。印面布局疏朗，用刀简洁 ，整体精巧舒展 ，灵动秀逸，创造性地将雄肆的齐派印风进行了婉约化的艺术处理 。齐白石看了后 ，评价极高 ，亲笔手书批语“工极 ”，并加画了六个圆圈，表示认可和推崇。冰心后来回忆：我“在郑振铎先生家里见到刘淑度先生的 。振铎夫妇把她介绍给我 ，还说她很会刻印 。过几天刘先生就送给我一方刀工秀劲的篆字的‘冰心'图章。我十分珍爱它 ，而且经常用它 。”
这一时期，刘淑度的篆刻作品丰富而多样 。也是应郑振铎之请 ，刘淑度为鲁迅先生刻制了两枚印章：白文“鲁迅”和朱文“旅隼 ”（上海鲁迅纪念馆藏） ，构思精巧、秀劲匀称，用刀平实 、古拙质朴 ，大气而不拘谨 ，流畅而不细碎，尽现齐派篆刻风格及其个人特色。
刘淑度刻完后 ，照旧拿给齐白石过目。刘淑度晚年在《我与篆刻》一文中回忆 ，白石老人对“鲁迅 ”印比较满意，说刻得好；对“旅隼”章的“旅 ”字 ，说安排得不好 ，“当时老师用手指着，边说边勾画的情形，现在还想象得出 ” 。刘淑度本想重新篆刻“旅隼”印 ，但郑振铎看了却说已够好了 ，直接带到了上海，以致刘淑度连边款都没来得及刻 。然而 ，鲁迅却非常喜爱这两方印。
1933年11月11日 ，鲁迅在写给郑振铎的信中表示：“名印托刘小姐刻，就够好了 。居上海久 ，眼睛也渐市侩化 ，不辨好坏起来，这里的印人 ，竟用楷书改成篆体 ，还说什么汉派浙派，我也就随便刻来应用的 。 ”鲁迅提到的“刘小姐 ” ，即刘淑度。后来 ，鲁迅在题书《芥子园画谱三集》赠送给许广平时，即钤此两印；在杂文集《准风月谈》出版时，又将“旅隼”印设计在了封面上 ，并经常将它们钤在题诗或藏书中 。
除此之外 ，刘淑度还曾先后为钱玄同 、许寿裳、朱自清 、郭绍虞 、俞平伯、顾颉刚、巴金 、台静农 、李苦禅等名人篆刻过印章，布局用刀渐入佳境 ，章法变化有致 ，印风秀劲灵动，已然深入堂奥 ，得窥齐派印风门径 。
刘淑度品行高洁 ，一生治印1000余方。1957年，刘淑度退休后由南京回到北京定居 ，致力于齐派篆刻艺术的研究和传承 。她在北京师范大学校报上看到启功的《十六字令》：“花 ，骨肉同根各一涯 。游子愿，何日早还家。 ”于是信手刻下 ，启功一见欢喜 ，登门求索，并请刘淑度为他篆刻了“字曰元白 ”等印章 。
1982年，北京图书馆为刘淑度编印了印谱《刘淑度刻石残存集》 ，内收50多件印拓 ，包括1932年为冰心镌刻的“冰心”印，由启功题签 。冰心在序中写道：“白石老人名扬中外 ，人人皆以和他有过瓜葛 ，为莫大的荣幸，而刘淑度先生从不特别提到她和白石老人的这一段因缘 ，我认为这是她的过人之处！ ”对刘淑度的艺品人品给予了至高评价。
文并供图/周惠斌
来源：北京青年报
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