作者|谢明宏
编辑|李春晖
当小红书都开始流行“入赘文学”，我们知道现偶来到了最危险的时刻——也可能是最具机会的，毕竟缺啥补啥。
但你得补到点子上。荧幕里还在你侬我侬撒工业糖 ，现实里已经“想让他（我）入赘我（你）得出多少钱 ” 。社交媒体一开年就进行了轰轰烈烈的“四圣试禅心 ”社会实验 ，而刚刚过去的2025年，现偶又何尝不是一份“当代爱情白皮书”？
从云合累计集均播放量看 ，《许我耀眼》一骑绝尘 ，《难哄》也是当之无愧的热播，《爱你》《冬至》亦跻身Top30 。除此之外 ，《骄阳似我》（12月22日播出）《狙击蝴蝶》均进入腾讯视频经典畅销榜 ，爱奇艺的《双轨》热度破8000，优酷的《嘘 ，国王在冬眠》位列年度畅销榜第14。
综合来看，2025年现偶数据不差 ，但离口碑长尾似乎又总差那么一口气 。不少剧硬糖君是复盘搜索时才发现其实看过 。不怪咱年纪大记性差 ，实在是现偶自己不争气没能挂上客。
更何况还有大量曾被寄予厚望的现偶，直接榜上无名 。最近流行“斩杀线 ”这个词，放在现偶里也挺合适 。那些还在复刻旧模式吃老本的现偶 ，那些整俩天龙人谈恋爱的现偶 ，那些缺乏爱情张力的流水线现偶，一个不留神就会被观众和市场斩杀。
当出租屋文学被脱掉底裤 ，当攻略豪门变成纯爱笑话 ，当小成本姐狗恋变年度黑马，不相信爱情的观众还能期待什么样的爱情代餐？
爱要讲阶级
爱情要讲阶级 ，说这话感觉挺封建的 。但它确实切中了2025年现偶的创作痛点与受众心理 。
每每有人说不爱看俩“天龙人 ”谈恋爱 ，就有人反对说过去都是灰姑娘霸总那才落后呢。其实爱情剧的发展脉络是这样的：2015年以前，受台偶影响灰姑娘遍地走 ，也给几代人留下了“遗毒”至今的回忆；但自《微微一笑很倾城》（2016）《三生三世十里桃花》（2017）掀起男神女神谈恋爱模式 ，到现在，这可又快十年了 。
十年 ，即便忽略社会情绪的变化 ，类型剧自身也积累了太多同质内容和审美疲劳，到了不得不变的时候 。
所以如今现偶要想成功，其中一方必定出身普通。《许我耀眼》是平民家庭的女主 ，要把自己攻略入豪门。在与癫公男主分分合合的过程里 ，赢得了爱情以及豪门家庭的认可与尊重 。
正因为赵露思不是那个阶层的 ，她努力学习提升自己的过程才让观众更有成长感和励志感 。就算不至于真学到什么嫁入豪门小技巧 ，喊一句“好女人得到名声，坏女人得到一切 ”也是很爽的。
同样的阶级问题 ，在《骄阳似我》里更为突出 。清冷学霸男二庄序 ，因为与女主的家庭差距，产生了更多的拉扯感和恨海情天 。一方面 ，有观众批评庄序的木讷和拧巴 ，总是因为冷暴力和似是而非的态度错过女主，甚至有分析认为男二是在嫉妒女主。
另一方面 ，也有观点认为责难出身清贫的男二不够热烈明朗 ，以及把女配容容塑造成心机势利眼，也是一种天龙人男女主对男配女配的阶级霸凌 。人家《了不起的盖茨比》怎么说的，“每当你想要批评别人的时候 ，要记住 ，这世上并不是所有人都有过你拥有的那些优越条件 ” 。
角色身上的阶级性制造了《骄阳似我》的主要出圈话题。正是在这些男二、女配甚至女配的妈身上 ，观众看到了更多普通人的特质 ，哪怕是糟糕的特质 。他们努力向上攀爬的变形动作与复杂心态，更能吸引人们的争鸣与共鸣 。
如果说2016年兴起的那一波风潮是主角由“天残号”换“满级号 ” ，那么今天大家确实又重新想看“升级号 ”了。《深情眼》甚至直接把男女主塑造成“双惨” ，一个是中产失意者受挫返乡，一个是底层挣扎者酒吧驻唱 。当然 ，男主实则背负豪门家族秘密与原生家庭创伤 ，这就避免了“向上攻略型 ”的悬浮感，也为其真实身份暴露后的剧情冲突埋好了伏笔 。
但需要注意 ，“双天龙人 ”已经看到腻味 ，“有情饮水饱”则更早被观众抛弃，角色需要是有志于改善生活处境的普通人。《琥珀樱桃》中，赵今麦身子黏糊想洗澡 ，张凌赫守在公共浴室外面像忠犬。剧集官号剪出这段预备让大家狠嗑一把 ，观众却直说受不了出租屋文学，帅成张凌赫也得跑路 。
爱情张力的来源
2025年诸多现偶“男帅女美却无CP感”的困境 ，核心在于未能把握爱情张力的生成逻辑 。从传播学角度看 ，爱情张力的本质是“预期违背 ”和“情感共振 ”的双重作用——要么用突破常规的禁忌关系制造戏剧冲突，要么通过细腻的日常互动积累情感浓度。
你宣传俊男靓女亲嘴 ，我兴趣寥寥 。但如果你说他俩差了十几岁 ，还躲在柜子里亲，而且女主她妈正在客厅“巡逻” ，那我高低要找来尝尝咸淡！《狙击蝴蝶》的成功 ，印证了禁忌关系对爱情张力的催化作用 。
男主李雾给人一种随时会暴起 ，把女主岑矜锁屋里的危险印象 ，但实际人家并非粗鲁无礼。我们之所以觉得李雾危险，正源于其本身的不可控性 。这种不可控来自角色对日常安全边界的突破——他不是女主同龄人所以难以揣摩，他来自农村可能个性比较执拗（凤凰男印象） ，他是第一次恋爱或许被冲动蒙蔽了双眼 。
剧集通过年龄 、阶层 、地域的多重冲突 ，构建了社会学意义上的“边界跨越 ”叙事。剧中的几场吻戏引爆短视频，正是因为它将禁忌感推向极致 。既满足了观众对“越界爱情 ”的猎奇心理 ，又通过具象化的场景让阶层冲突变得真实可感 。
除了禁忌越界 ，日常肌理中的情感沉淀同样不容忽视。《难哄》中桑延对温以凡“爆裂而温柔的爱”，没有惊天动地的戏剧冲突 ，却凭借“无法言说只能意会 ”的情愫打动观众 。铁盒、旧手机 、夜灯 ，这些微物叙事也具有重量 。温以凡的几次梦游，桑延的反应变化都让人感到关系中的情感流动。
展示情感创伤是一门艺术 ，它不能是男女主互相讲述完原生家庭创伤后“擦干眼泪一起睡 ” ，而是双向救赎。这一点，《难哄》的处理就很值得说道 。桑延并不像其他现偶男主那样哭天抢地“要一个答案” ，他只是等待一个最好的时机去做出回应 。
如今不少长剧创作者迷信短剧 ，把流行元素也往现偶里搬，一会儿姐狗，一会儿女A男O,一会儿做恨CP ，这恰恰是弃己之长学彼之短。长剧的优势依然在于细水长流 ，把细节处理好人物的高光时刻自然会有 。但如果只是为了噱头和政治正确去套用流量公式，只能得不偿失 。
如何为男主赋魅
完美即失真 ，刻意则油腻。当下的现偶男主似乎陷入了这样一种困境 ，各种优良标签拼贴，却变得不那么可爱 。硬糖君不是鼓吹“男人不坏女人不爱 ”的旧论 ，而是想说过度给男主“赋魅 ” ，其效果恰恰可能是“祛魅” 。
《骄阳似我》的男主林屿森集合了互联网男友所有的政治正确，并在大多数情况下保持理性克制。但这种过分完美的男友自己谈一个挺好 ，看别人谈滋味就淡了点 。
女主说自己没有接受对方却坦然享受其照顾不厚道，男主反问“这难道不是正常的追求步骤？ ”女主说自己还没忘记以前喜欢过的人 ，男主说“那有什么问题 ，我让你挑！ ”
这样的爱好明媚 、好大方、好有原则啊，宋威龙的气度完全不亚于《玉茗茶骨》里帮男主追女主的清冷佛子晏白楼 。但可能硬糖君比较变态，更爱看主角腹黑阴湿像个男鬼一样缠着对方。
对比林屿森 ，《深情眼》里李靳屿的隐忍 、逃避 、偏执恰恰是其核心魅力 。他的失控和占有欲 ，让角色更具真实感 。李靳屿老吃男配勾恺的醋，是因为知道女主喜欢乖的。男配是真乖 ，而他是装乖 ，怕女主知道真面目不要他了。
感觉互联网开始强调情绪稳定后 ，现偶男主的性格毛边儿都快被磨没了 。创作者也是忒不了解观众的两面三刀口是心非 ，丑男发火扯我手那叫家暴，帅哥吃醋抓我手腕那叫“强制爱” 。而且别忘记你们是艺术创作 ，可以稍微不那么礼貌。
《爱你》是去年唯一一部纯糖水而让人喝得熨帖的现偶 ，可能因为画面实在太美而且掺了中药 。如今回想起来，除了温馨的感觉 ，却也没什么印象深刻的剧情 。倒是张凌赫让女主喝甘草水的事被富婆记住了。
某品牌晚宴上 ，有大姐姐扯着张凌赫现场看诊：“看完你那电视剧我买那甘草，喝好多水，喝完怎么不管用啊？”当然不管用了 ，得让张凌赫穿上白大褂亲自泡 ，咱们现偶就是有氛围感才有效！
总而言之，虽然现偶男主也算纸片人 ，但一味堆设定是没用的 。在《国王在冬眠》《白色橄榄树》等剧中 ，男主多为某个领域的天才或佼佼者，一旦塑造得不落地就会变成《你是我的人间烟火》里宋焰那样的装货 ，喝个水都有三分邪魅加八种情绪 。由仰慕而生爱慕 ，是一个自然的过程。但在虞书欣的一声声哇哦，以及梁洁的花痴表情中 ，观众对林一和陈哲远只能产生敬而远之的观感 。
归根结底 ，现偶的核心依然是造梦，但这个梦必须建立在现实的土壤上 。它需要让不同阶层的观众找到投射 ，爱情的张力来自危险与拉扯 ，更来自人性的真实褶皱。男主有缺点和不稳定的一面，应该被接受 。
从梦境里醒来，看见阳光男主为你熬了粥 ，是个好梦 。看见阴湿弟弟说“姐姐 ，欢迎来到我的地下室 ”，感觉也很有生活呢！
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评论列表（4条）
我是视听号的签约作者“礼子晨”！
希望本篇文章《现偶2025，爱情的阶级问题和主要矛盾》能对你有所帮助！
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