当地时间11月12日，伊朗女性指挥家帕妮兹·法尔尤塞菲（Paniz Faryousefi）在首都德黑兰创造了历史 。她成为首个担任德黑兰交响乐团指挥的女性 。考虑到伊朗近年来的性别记录 ，以及2022年以来当地的女性解放运动 ，法尔尤塞菲的任命显得更加意义非凡。据伊朗媒体IranWire报道，法尔尤塞菲对鲁达基基金会和乐团艺术委员会选择她表示感激 ，并将自己的任命形容为对伊朗古典音乐界女性信任与支持的象征 。她表示：“我希望我的经历能为其他对管弦乐指挥领域抱有热情的人铺路 。 ”
伊朗古典乐界的转折点
11月12日 ，瓦赫达特音乐厅（Vahdat Hall）的宏大舞台见证了一场将被铭记为伊朗文化史上最重要里程碑之一的事件：历史上第一次 ，一名女性正式站上指挥台，执棒德黑兰交响乐团。帕妮兹·法尔尤塞菲 ，一名年轻但经验丰富的伊朗音乐家、小提琴家 、教师与作曲家 ，走进了一个数十年来由男性主导的角色，为伊朗古典音乐界的女性标志着一个转折点 。这一夜不仅是对她成就的庆祝，也提醒着人们 ，伊朗社会长期以来的文化演进——一个缓慢却坚定迈向艺术包容性的旅程 。
音乐会在艺术上取得了成功 ，但对她个人而言也极具个人意义。当天晚上的小提琴独奏是佩德拉姆·法尔尤塞菲（Pedram Faryousefi），即帕妮兹的哥哥 ，也是伊朗知名小提琴家之一 。他们的共同演出象征着一个根植于家庭奉献 、纪律与对艺术热爱的音乐传承的延续 。对于瓦赫达特音乐厅中的观众——音乐家、学者 、评论家与普通爱好者——来说 ，这不仅是一场表演；更像是一个历史性的章节在他们眼前展开。
演出曲目包括伊朗作曲家阿夫塔布·达尔维希（Aftab Darvishi）和戈尔法姆·哈亚姆（Golfam Khayam）的作品 ，以及罗伯特·舒曼（Robert Schumann） 、让·西贝柳斯（Jean Sibelius）和阿拉姆·哈恰图良（Aram Khachaturian）的作品。法尔尤塞菲表示 ，这场演出经过三次排练，乐团的演奏流畅而有凝聚力 ，演奏者展现出“专业精神和共情能力 ” 。
德黑兰音乐世家
帕妮兹·费里尤塞菲出生于10月29日 ，家庭位于德黑兰的一个艺术家庭——这座城市尽管拥有动荡的政治与文化历史，却始终是艺术抱负的肥沃土壤 。从童年起 ，帕妮兹就被音乐包围。她的父亲沙赫里亚尔·法尔尤塞菲（Shahriar Faryousefi）是一名受人敬重的音乐家和小提琴教师 ，而她的母亲法希梅·埃斯梅伊利（Fahimeh Esmaili）也具有音乐素养，两人都在塑造她最初的声音与节奏体验中发挥了关键作用 。他们的家中常有旋律，而少有沉默 ，他们的教育方式强调纪律、探索与持续接触古典音乐 。
帕妮兹的第一堂小提琴课并不在正式的课堂里 ，而是在家中进行——由父亲引导她掌握运弓 、按弦与调音的基础技巧，而母亲则培养她作为音乐人成长所需的耐心。这些早期经历构成了她艺术身份的基石——一个不仅建立在技巧之上 ，也建立在对自身艺术深层情感联结的身份 。她的哥哥佩德拉姆在相同的家庭氛围下成长 ，后来也成为一位成就突出的职业小提琴家 。兄妹二人一起演奏 、一起练习，并最终走上平行的职业道路。他们共享的音乐轨迹在塑造他们的艺术默契中发挥了重要作用 ，并最终在11月12日这场历史性的音乐会上达到高潮 。
帕妮兹的正规音乐教育始于她进入德黑兰音乐学院（Tehran Conservatory of Music），这是伊朗最具声望的古典训练机构之一 。在学院中 ，她师从伊朗古典音乐界最具影响力的人物 ，包括以教学创新和培养下一代音乐家著称的西亚瓦什·扎希拉尔迪尼（Siavash Zahiraldini）和易卜拉欣·洛特菲（Ebrahim Lotfi）。在音乐学院，帕妮兹专攻小提琴——尽管她后来拓展至作曲和指挥 ，但小提琴家始终是她艺术身份的核心 。她的投入与努力体现在快速的进步中 ，使她在同辈与教师中获得了纪律严明、富有热情且天赋卓越的学生的声誉 。
在亚欧多国深造
德黑兰音乐学院毕业后，为拓宽艺术视野，帕妮兹离开伊朗继续深造。她进入了亚美尼亚的科米塔斯国立音乐学院（Komitas State Conservatory） ，这是该地区最受尊敬的音乐学院之一 ，以其受俄罗斯与欧洲传统影响的古典训练体系闻名。在那里，导师们为她提供了国际化的技巧 、诠释与艺术纪律视角 。她在学业中表现优异 ，最终以“红色文凭”（red diploma）毕业——这是颁发给该校成绩最优异学生的荣誉 。
除了小提琴演奏之外，帕妮兹还拓展到指挥领域 ，她参加了大师班 ，并完成了由著名指挥家阿拉姆·卡拉比吉安（Aram Qarabigian）主持的为期两年的强化训练课程。此阶段标志着她走向管弦乐指挥道路的开始——这是此前几乎没有伊朗女性踏足的道路 。
帕妮兹也参加了多个欧洲大师班，与受尊敬的小提琴家与指挥家合作 ，他们帮助她进一步精炼技巧并加深对古典曲目传统的理解 。这些国际经历拓宽了她的音乐词汇 ，使她对伊朗与亚美尼亚之外的管弦乐传统有了更深刻见解。当她完成学术旅程时，帕妮兹已发展出一个全面 、多层次的音乐身份——结合了伊朗音乐传统、亚美尼亚与俄罗斯训练体系 ，以及更广泛的欧洲古典影响 。帕妮兹的职业生涯横跨演奏、教学 、管弦组织领导 ，以及与伊朗和国际重要乐团的广泛合作 。她的多样贡献不仅反映了她的才能，也彰显了她为提升伊朗古典音乐所付出的努力。
帕妮兹与德黑兰爱乐乐团（Tehran Philharmonic Orchestra）密切合作 ，这是伊朗最活跃的演出团体之一 。她的角色包括小提琴手 、艺术团队成员 ，后来还担任执行董事与首席演奏家（Concertmaster） 。这些职位体现了她的领导能力以及对管弦乐组织运作的深刻理解。作为首席，她带领弦乐声部 ，塑造乐团音色 ，并在排练和艺术方向上发挥了关键作用 。她作为执行董事的行政经验展现了她在计划、协调与组织管理上的能力——这些技能后来转化为她的指挥事业基础 。
“艺术属于人类，并非属于男人或女人。 ”法尔尤塞菲说 ，“在伊朗 ，一名女性指挥家出现也许仍显得有些不寻常，但音乐是我们共同的语言 ，而在我与乐团成员之间 ，这个问题并不存在。 ”
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