这事儿，连“张译 ”这三个字都护不住《以法之名》的口碑了 。
你想想，一部央视与最高检联合出品 、傅东育导演、张译领衔主演 、蒋欣坐镇 、三年打磨剧本的大制作 ，前呼后拥地打着“年度剧王”旗号上线 ，结果两天就被差评冲到热搜，张译本人还成了“众矢之的 ”——这不是观众挑剔 ，而是真到了不吐不快的地步 。
一开始 ，大家还是奔着张译来的。毕竟这哥们儿的履历，不夸张地说，在国产剧男演员里是能打的 。
军旅题材《士兵突击》、年代创业剧《鸡毛飞上天》 、刑侦悬疑《他是谁》 、反黑剧《狂飙》 ，哪一个不是真刀真枪撑起来的角色厚度？可这回 ，观众终于“吃撑 ”了——不是他不够好，是他“太一样” 。
这就是《以法之名》最大的败笔之一：张译又在演张译。
一个表情木然、眉头紧锁 、说话压低音量 、永远像背着十年秘密不敢说出口的男主洪亮，一上线就让人恍惚：“等等 ，这不是安欣？也不是程兵？是卫国平？还是顾晓阳？ ”观众混不清不是因为剧情复杂 ，而是张译把角色演成了自己的“模板”，剧情还没讲明白 ，人设先撞脸 。
而这恰恰是张译这几年的困境：明明他有千面 ，却越来越被一个“疲惫中年男人”的形象困住 。
你说他演技差？没人敢说。但你说他演得让人腻了？还真是。
《一秒钟》里他有撇嘴小动作 ，《满江红》里嗓子永远压着说话，《狂飙》里南方口音刻意纠正，到了《以法之名》 ，他的所有“招牌技法 ”都在 ，但观众却再也激不起“感动”了，只剩“这段是不是在哪儿看过？ ”的困惑 。
这不是张译一个人的问题 ，而是整个“实力派安全区 ”的系统病 。
咱就说句实话 ，这几年“主旋律+刑侦+正义执法者”这一挂的剧，是市场最保险的投资方向。只要挂个张姓中年男演员（张译 、张颂文 、张国立、张鲁一 、张嘉益） ，再加几个煽情配乐 、几场被压抑的独白、一串走流程似的破案桥段 ，就能有平台 、有流量 、有话题 。
但这不等于有艺术 。
张译偏偏又是那种“拼命三郎 ” ，从2019到2022，16部戏 ，2022年光是一年就拍了6个。《狂飙》刚热完 ，转头就进了《他是谁》剧组，再到《满江红》《无价之宝》电影市场连轴转 。一方面，这种高产让他“永远在线”；可另一方面 ，也直接把观众“审美肌肉 ”给打麻了 。
你一张嘴 ，我就知道你下一句台词要说啥；你一个蹙眉，我就知道你要纠结什么。演员还没出戏 ，观众已经先入戏了——这种“人设熟透感 ” ，就是演技的反噬 。
张译也不是不自知 。
华表奖那次他自己都说：“观众看累了 ，我也累了，是时候歇一歇。 ”这话要是出自个别演员嘴里 ，可能被当成“矫情 ” 。但张译说的时候 ，台下观众反而是唏嘘居多——因为大家知道，他是真的累了 。
可惜 ，这话还没热乎 ，《以法之名》的“存货”又上线了。张译这次演的洪亮，是检察官转战国企法务的角色。设定本身并没错，但剧情没讲清楚 、行为逻辑混乱 。你见过哪个省检察院主任押送嫌疑人会因为“被情绪绑架”就自己给人摘手铐？这哪是尊重专业 ，这分明是对行业的不敬 。
导演傅东育在剧开播前说：“我们拍这部戏 ，是想让观众理解法律人的信念与困境。 ”结果观众看完只想说一句：“请你尊重一下观众的智商 。 ”
不怕“演得差 ” ，就怕“演得假 ” 。不是演技的问题，是现实基础都经不起推敲。
张译这次“翻车” ，是个信号：安全牌不能再打了 。
中生代演员的集体危机 ，也到了不得不直面的时刻 。观众的审美已经不是“你认真就能打动我 ”的时代，而是“你敢不敢脱胎换骨 ”的战场。不是不演警察了、不演检察官了就能自救 ，而是要从剧本 、角色动机 、情绪层次上全盘“重启” 。
张译可以演医生、演诗人 、演精神病人 、演失败的父亲、演昏庸的权臣——他有这个能力 ，也有这个资格 。但前提是，他愿不愿意给自己一场“拆掉舒适区 ”的革命。
结语收个小狠一点的：
张译这次摔得不冤，他该为自己一手打造的“演技光环”付出“固化代价 ” 。但同时，他也完全有能力走出来 。
关键就看 ，下一次他面对剧本时 ，是“张译又来了 ”，还是“这个张译我不认识”。
我们在等那个让我们“重新认识 ”的张译——不止演得好，而是能演出“陌生感 ”。真到那一天 ，《以法之名》的差评潮 ，反倒会成了他新的起点 。
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评论列表（4条）
我是视听号的签约作者“之山”！
希望本篇文章《这一次，连央视也救不了，差评如潮、千篇一律被“高估”的张译》能对你有所帮助！
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